電影攝影大師的八個拍攝心法

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Roger Deakins是當代毋庸置疑的攝影大師，如《刺激1995》、《冰血暴》、《怒火邊界》等電影，都是由他擔任攝影指導(dǎo)的經(jīng)典之作。但Roger Deakins卻多次與奧斯卡金像獎失之交臂，直到去年第十四度入圍，才義《銀翼殺手2049》贏得了第一座奧斯卡最佳攝影。

許多人認為，這或許是因為奧斯卡在攝影獎項上往往偏愛視覺搶眼，特色強烈的作品。但Roger Deakins一向主張，攝影工作不該是風(fēng)格和技巧的炫耀。而是要誠懇地為故事和人物服務(wù)。本文將整理Roger Deakins的八個拍攝心法，分享他是如何思考攝影工作，透過鏡頭塑造動人的電影世界。

1、不刻意賣弄技巧，為角色和故事服務(wù)

「沒有什么是比“刻意賣弄的鏡頭”、“搶奪注意的燈光”更糟糕的了。」

對Roger Deakins來說，好的攝影應(yīng)自然的與電影融為一體，讓觀眾從視覺上感受角色的屬性，并不是通過美麗的形象，突兀的燈光分散人們的注意。Roger Deakins表示，當你選擇移動相機，你得清楚知道“為何要這么做”；炫目的鏡頭，華麗的運鏡未必適合每部電影，鏡頭的設(shè)計必須基于故事本身，并進一步展現(xiàn)故事蘊含的意義。

2、燈光始于劇本，創(chuàng)造敘事情境

「杰出的燈光始于劇本。」

Roger Deakins曾說，要成就一部好電影，燈光是最重要的元素之一。除了適度照亮場景，讓演員的表演得以被看見，更重要的是透過燈光塑造情緒和氛圍，是演員和觀眾沉浸在電影里的世界。因此決定燈光配置時，別忘了理解劇情，和導(dǎo)演進行討論，思考場景要帶給觀眾怎樣的感受，找到“用光線說故事”的方法。

3、認清既有限制，善用手邊資源

「在拍攝紀錄片時使用額外的器材，通常只會令人分心并產(chǎn)生反效果。」

由于過去拍攝紀錄片的困難經(jīng)驗，Roger Deakins學(xué)會認清既有限制，善用手邊資源，以重點事項為優(yōu)先進行創(chuàng)作。Roger Deakins說，若你沒有太多燈光預(yù)算，那么拍攝地點的選擇就至關(guān)重要，那將是決定鏡頭、燈光以及攝影機配置的關(guān)鍵。此外，他也補充說《天堂之日》、《永生樹》導(dǎo)演Terry Malick的作品，便很少使用人工光源，是運用自然光非常好的學(xué)習(xí)對象。

4、不要為了捕捉完美鏡頭而犧牲演員的表演

「出色的表演能挽救糟糕的攝影，反之卻難以成立。」

為了幫助演員發(fā)揮最好的表演，有時你必須就構(gòu)圖、燈光稍作妥協(xié)。比方說將攝影機退得遠一些，以免干擾演員的注意力。Roger Deakins也提到，當演員與拍攝現(xiàn)場準備就緒，任何變動都可能會對他們造成影響。因此若是在拍攝當下發(fā)現(xiàn)問題，例如畫面中出現(xiàn)了不該有的陰影，或者預(yù)期的視線處理稍有偏移，Roger Deakins不一定會要求重拍，而是記取這次錯誤，盡可能避免同樣的狀況再度發(fā)生。

5、攝影不存在唯一解答，找到屬于自己的風(fēng)格

「如果有人將我的攝影視為“唯一正確的拍攝方式”，我會對此感到相當震驚。」

Roger Deakins表示攝影無法透過一味的模仿獲得真正屬于自己的技藝，他期待自己的創(chuàng)作能為他人帶來啟發(fā)，但不希望被視作唯一正確的解答。如果你有非常崇拜的攝影大師，請記得不要只是復(fù)制他們的作品，而是要在學(xué)習(xí)拍攝技法的同時，努力尋找個人對攝影的詮釋方式。

6、學(xué)習(xí)使用新技術(shù)，但別忘記“說故事”的本質(zhì)

「科技雖然重要，但它只是達成目的的工具，就跟畫筆一樣。」

從膠卷、數(shù)位、3D攝影，到穩(wěn)定器、搖臂、航拍機，隨著科技的持續(xù)發(fā)展，電影拍攝技術(shù)也不斷隨之改變。不過Roger Deakins認為盡管人們必須跟上技術(shù)革新的腳步，但就攝影工作的思考而言，其實并沒有太大的變化，科技只是達成目的的工具，攝影的本質(zhì)仍是透過光影、構(gòu)圖與鏡頭運動，來講述關(guān)于人的故事。

7、累積生活經(jīng)驗，與他人互動交流

「攝影工作其實就是你看待世界的方式。」

Roger Deakins相信，比起鉆研技術(shù)方面的知識，累積生活經(jīng)驗反而更為重要。攝影師肩負將電影視覺化的任務(wù)，而攝影工作本身其實就是你看待世界的方式，親身感受這個世界，與他人互動交流，都有助于更加認識自己，并將這些想法和經(jīng)驗應(yīng)用到作品之中。

8、找到與導(dǎo)演、拍攝團隊的協(xié)作方式

「每部電影都是導(dǎo)演的電影，我們絕對不能忘記這一點。」

Roger Deakins指出，每位導(dǎo)演的特性都非常不同，攝影師的職責是要找到合適的方法，與導(dǎo)演、拍攝團隊組織合作，共同完成眼前的電影創(chuàng)作。他強調(diào)盡管電影是團隊協(xié)作的藝術(shù)，攝影師也能提出自己的想法和意見，但“電影終究是屬于導(dǎo)演的電影”，這是絕對不能忽視的一點。

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大峰學(xué)院推出郭達明老師《攝影創(chuàng)作12講》系列課程，本課程涵蓋攝影師對劇本主題的明確和籌備前期工作、構(gòu)圖和機位的確定、掌控攝影機的運動、對光線的理解和運用、后期調(diào)色五個部分，通過對三部電影創(chuàng)作經(jīng)驗的分享和對攝影師工作的總結(jié)，讓大家貫徹攝影的金字塔體系，掌握攝影師的工作流程，使大家的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作技巧更上一層樓。

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